Ман Рэй между дадаизмом и сюрреализмом
Ман Рэй и в своей фотографии, и в кинематографе парадоксальным образом претендовал на то, чтобы непосредственно прикоснуться к реальности. Скажем, в фильме «Морская звезда» (1928) Ман Рэй занимается исследованием внутренних импульсов человеческой природы. Он вкратце рассказывает об ужасе, о телесном отторжении, таком психологическом зажиме, которое вызывает у мужчины привлекательное женское тело. Для того чтобы показать этот зажим, Ман Рэй большую часть фильма снимает через искажающие линзы. Через это искажение он передает внутренний телесный пароксизм, который испытывает человек. Вместо того чтобы открыться своему желанию, он, так сказать, своего делания боится.
Ман Рэй на самом деле вплотную подходит к сюрреализму, который отличается об абстрактного искусства тем, что он все-таки что-то имеет в виду. Абстрактное искусство ничего не имеет в виду, оно приглашает нас освободиться от символизации. Ман Рэй, исходя из необходимости показать игру форм, на самом деле имплицирует, что эта игра форм может что-то значить. Он одновременно заявляет о себе на поле дадаизма, ничего не значащего искусства, и вместе с тем перебрасывает мостик к более поздним явлениям в искусстве авангарда. И это вполне логично, потому что Ман Рэй прожил очень долгую жизнь и несколько раз “перезагружался” в качестве художника, в том числе и послевоенного, который заявил о себе уже в рамках так называемого «второго» американского авангарда.
